比如常见的互联网品牌习惯使用“动物”作为品牌IP设计的原型，在此基础上衍生出形形色色，各具特色的品牌超级IP形象。

什么样的品牌IP形象更讨喜？近年来，一大半品牌IP都想定位在“萌系”，但实际情况是，基本上形象都不够萌，平平淡淡，似乎有些萌，但其实远未达到自发喜爱的地步，往往是开发者自己觉得还行，但放到市场上却石沉大海。在泛IP化时代，IP不仅来自于影视、动漫、游戏等文娱内容领域，还会从以下四个领域源源不断涌现出来——1､ 来自企业的IP。2､ 大量个人化IP。3､ 设计师创造IP。4､ 文旅景观类IP。这四个领域的IP有一个共同的特质，都是形象化IP。在中国众多的形象化IP开发中，开发者们往往是这么认为的：萌最容易受欢迎。为什么呢？“萌IP”真的更讨喜吗？01“萌”到底是一种什么特质？在国外有一个英语词汇叫“CUTISM”，也就是说，萌不仅是一个形容词，还是一种精神、生活状态和思维模式。正如美国将英雄文化出口全世界，日本文化出口最成功之一就是“萌文化”，从Hello Kitty猫到美少女战士沧州IP衍生品设计，从哆啦A梦到皮卡丘。日本人成功地将自己的“卡哇伊”文化，出口成全球风行的“萌”和“CUTISM”，变成现代人推祟的精神生活观。在日本学者四方田犬彦所著的《论可爱》一书里，做了一些精妙概括沧州IP衍生品设计：（1） “萌”的气质，和小的（细小或缩微）、怀旧的（勾起某种想念）、孩子气的（未成熟和需要保护）有极大关系。（2）“萌”与怪诞为邻作者在书中说到，本以为“萌”的邻居是“美丽”，但研究后才发现，美丽往往和萌是对立的……因为，美往往和神圣、完美、难以触及和接近有关，美往往自显高贵，将其他视为低的、劣等的。而“萌”不是这样的，萌往往激发人们想要庇护的欲求，是容易接近的，有弱点的，不成熟的，比自己弱小的事物。（3）“萌”物主要是近现代大众文化，而非古代传统“萌”文化正是通过近现代中各维度元素的多元混杂，实现变形与扩张的全球化进程，并构筑起巨大的全球化“萌”产业。“萌”或“卡哇伊”只是从日本出发，催醒了世界其他各国文化中沉睡的“萌”意识。

IP自带流量，从经济学的角度看，本质上是降低选择成本，所谓信息过剩催生IP，IP设计最基本的意义正在于在信息过剩的环境中强化某类信息或内容的识别性，降低选择成本。沧州IP衍生品设计

一个好的IP设计可以瞬间让你沧州IP衍生品设计包括哪些内容的客户记住你并喜欢你，把你和其他竞争品牌区分开，这就是IP形象在品牌营销的巨大魅力和作用。

02为何你的IP形象不够萌？（1）“萌”的特有禀赋，与企业开发IP想注入的理性要求，有根本冲突。企业在开发IP形象时，要求这个形象要代表各种理性的思维要素，如奋进、强大、高科技、国际化等等，又要求形象很萌，萌得想让人抱抱。（2）不追求IP形象有情感特性，一味只要萌，结果没有足够强的情感特性，人们记不住，也不够萌。设想一下，一大群半萌不萌又在卖萌的正常IP形象，拥挤在网络传播、社会传播的超级复杂、噪声极多的环境里，只会被淹没、无法跳出来，也无法以独特的魅力抓住人心。没有独特情感特性，才是不成功IP的最大问题，很多开发者意识不到这点。（3）IP形象太正常、保守，真正“萌”物有明显变异、夸张和突破常理。这是在中国设计IP形象最常发生的普遍现象，几千年追求中庸的文化习惯，使得大家在开发时过于周正。大家更习惯于先做出一个稳当的形象，然后，再想办法加一点点小改变，作为小点缀。其结果当然就是，只有那么一丁点“萌”，极易被忽略和淹没。（4）以为有资源和渠道，只要反复灌输，就可以让一个不太萌的形象也广受欢迎。很多开发者在发现做得不够萌时，就强行让这个形象卖萌，他们觉得，虽然平庸了些，但反正有资源，有渠道，有场景，只要不断强行卖萌，大家见得多，就自然喜欢了。这是不可能的。因为人们是用情感脑去感受IP的，平庸和虚假无论怎么接触多少次，都无法在情感脑中建立情感定位，也就没有IP价值。

IP设计只是手段，品牌价值和价值观的塑造和传播才是目的，任何IP的打造都必须指向一个明确而具有普适性的价值观，而不是空洞的泛娱乐。

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